如何写好一本悲惨故事的短篇小说，字数一般要达到多少万以上?(悲剧短篇小说1500字)

小说是通过刻画人物形象，用生动的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文体。

字数可以不限。但要写好一篇悲剧故事的小说，你除了具备小说的写作能力之外，还应该具备洞察生活的能力。

洞察社会的能力。

你所生活的社会是一个什么样的社会，主流价值观是什么，人们的痛苦和欢乐表现在哪些地方？你的故事主人公是怎样的人，他和他所处的社会是否协调，造成故事悲剧的社会根源是什么？找到这些问题的答案，你作品的主题基本可以确定了。

洞察人性的能力。

你的故事主人公身上最震撼人心的人性是什么，造成故事悲剧是因为主人公身上存在什么人格分裂？他的感情经历和他的人性本质有什么联系？回答清楚这些问题，你的小说人物形象基本可以成型了。

洞察时代的能力。

你的故事发生在什么样的时代，把这个时代放进历史的长河考量，是在进步还是在倒退？明白这个问题，才能把悲剧写得更深刻，才能把作品写得更有深度。

写出好作品不容易，写出悲剧的短篇更不容易。祝你成功！

（图片来自网络）

纯文学类的短篇小说，就是指在文学杂志上发表的短篇小说，一般字数在2万字以下。

至于说如何写好短篇小说，甚至“悲惨故事”的短篇小说，那就是一个宽泛的话题了。

你可以去阅读名家大师们的作品。海明威，契科夫，毛姆，欧.亨利......很多很多大师们的作品，就告诉了我们怎么写。还有国内的著名文学杂志，那上面的短篇小说也是我们学习的范文。

写好短篇小说不是一挥而就的事。需要大量阅读，思考，还有经常不断的练笔。

至于悲惨故事，只是短篇小说中的一种类型而已。你看多了小说，就能看到悲惨类型的。

祝你努力创作，获得好成绩。

谢谢邀请！

短篇小说一般在两万字左右。再多就成中篇小说了。写一个悲惨的故事是一个不错的选择。因为一般来讲凄惨的故事最易感人。写小说，尤其要注意以下几点:

一.短篇小说的特点是景不盈尺，但令人游目无穷。

正如 鲁迅曾把短篇小说生动地比作宏伟建筑的“一雕阑一画础,虽然细小,所得却更为分明,再以此推及全体,感受愈加切实。”它对广阔的生活,起着“借一斑略知全豹,以一目尽传精神”的特殊作用。因此,鲁迅对自己的短篇小说提出了“表现的深切和形式的特别”的严格要求。

比如他的《一件小事》，事虽小，挖掘人的灵魂却很深。有震撼力。

俄国作家契诃夫的创作的短篇小说。《小公务员之死》记叙了一个小公务员在剧院看戏时不小心冲着一位将军的后背打了一个喷嚏，便疑心自己冒犯了将军，他三番五次向将军道歉，最后惹烦了将军，在遭到了将军的呵斥后他竟然一命呜呼了。

夸张的一件平凡小事，却有着深刻的社会讽刺意义。读后在大笑之余令人玩味思考。

二.短篇小说追求结构的新奇。

美国短篇小说家欧.亨利的小说

“出乎意料之中，又在情理之中”的情节构建，引人入胜。故事总是在主人公已走入绝境，结尾确峰回路转，绝境逢生。使读者悬着的一颗心才放下。请你读一下他的短篇《重新做人》吧！主人公吉米。他为了救阿加莎不惜暴露自己盗贼的身份。当本•普赖斯警官知道他恋爱了。这个有人情味的警察，假装不认识他。吉米的命运突然有了转机。

《重新做人》是典型的欧亨利结尾式的小说。读一读他的小说会对你的短篇小说情节的构思会有帮助。

三.选好视角很重要

由谁来讲这故事。法国短篇小说巨匠莫泊桑的《我的叔叔于勒》

以“我”这个未成年少年的视角作为文章发展过程的见证者，增加了作品揭露社会现实的力度。鲁迅的《孔乙己》也是通过咸亨酒店的小伙计来讲故事。起到很好的效果。

四.注重细节的描写

恩格斯在解释现实主义的意思时,首先强调的就是“细节的真实”;俄国作家左琴科说,他“确信,即使不说小说细节决定一切,那末,说很多 东西取决于细节是可以的。短篇里不可能把什么都写到,因而短篇的力量就在一些细节上了。”

细节可分为肖像细节，动作细节，环境细节等。欧亨利的《重新做人》中的神情细节描写:

那“露出一丝古怪的笑”以及向心爱的人，要她戴着的玫瑰花的看似“闲笔”的动作细节描写都有着震撼心灵的力量。当你读罢合上书，你会仍在回味这些细节。让你回味无穷。

总之，做好以上几点是短篇小说创作的关键。

哈哈，短篇小说不能长，别说过万了，五千字都嫌长。^o^

写一部悲惨故事的短篇小说，和字数有必然的联系吗？

阁下创作小说，是在追求文本故事情节、事件内蕴的最大化，还是在一味的讲求字数，而非文本本身呢？

任何一个成熟的小说作者，都不会在构思文本核心内容的时候，特别在意、甚至顾忌文本的字数限制。一句话，这不是一个成熟的作者应该有的创作态度。

写多少字，和悲惨不悲惨有什么必然的联系吗？始终搞不懂，作者是在刻意追求字数之内的悲惨故事吗？你是悲情创作呢，还是论字卖钱呢？

首先要搞明白，短篇小说的字数限定。但不一定非得在有限的字数之内必须讲完一个不可能完成的故事，这是文学创作的大忌，也不是一个真正的创作者所应抱持的创作初衷。

再者，短篇也好中篇也罢，亦或是长篇大论，这都不重要，重要的是你是否在摆脱开这些限囿之后完整地表达了你自己的创作意图，完成了你心目中的文本创作。

首先必须明确，无论是悲惨故事还是欢喜故事，都和多少字数无关，而和你个人的文学架构有关。并不是说悲惨故事必须限定在多少字数以内，也没有固定说法欢乐故事可以突破多少字数限制。

无论是悲惨还是欢乐，你都必须力求把一个故事讲完，或者叙述不出现漏档断层，一脉相承，持续连贯，直到达成你个人心目中那个理想的故事文本。

要讲一个故事，无关乎悲惨与否。既然是故事，那就要遵循故事的节奏和叙述法则，要有起源，有延展，有高潮，有收束，这样才能构建一个完整的故事，而不是眼看字数上限到了，慌忙收住，这才叫以文害意，刻意失去了故事本身的文学节奏和文化价值。
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