在室内拍摄男性人像时如何布局室内环境，有什么技巧和构图方法?

带有风景构图，且风景与人物主体可以合理唯美的加以融合称为环境人像。这类作品没有特定的构图结构，比如对光线的利用等一些摄影手法、技巧都没有特定要求，都需要摄影师本身对于艺术摄影的感觉以及造诣素养为片子赋予足够的生命力。那么如何才能将带景的人像题材拍摄出具有生命力的作品呢?下面为您讲解环境人像摄影构图重点!

如果拍摄是以人像为主要表现主题的话，就需要在拍摄构图时将人像所占的比例大概调至画面的一半以下，风景的画面占片子面积的一半以上。这样的构图方法虽然是以人像为表现主题，但又将人像与风景的艺术表现为合理构图，是环境人像构图的主要拍摄技巧。拍摄这类环境人像作品需要注意什么呢?

1.设计好人像的造型风格和主题，选择适合主题的表现场景，先把预备工作准备就绪。

2.由于环境人像摄影考验了摄影师对艺术摄影的感觉，所以平时需要多培养美学构图能力，在拍摄前先拟定人像和景色的整体构图计划不可少，千万不要用拍摄特写类型的手法拍摄环境人像。

3.运用加减协作的方法将现场采光的情形合理融入所要拍摄的人像主题，在场景中需要控制采光，突出表现光线带出的意境。千万不可落入平光手法的通病。

4.控制好人物与景色的层次感，还有景深的长短。记住是拍摄环境人像而不是一般的生活照。

5.一定要抓住人像的生动感与风景的艺术感，在最适当的时候按下快门，将完美的人像与最精致的景色完美融合，打造最完美的人像作品。

室内人像拍摄，最重要的两点就是布光和造型（就是为了配合构图）。

布光：如果你是现场光，先确定你拍摄的主题调性是什么，要表现男人硬朗、神秘、思考的一面，还是表达他阳光、开朗的一面。总之，根据主题调性，选择适合的室内灯光环境。比如：你要拍一个四十岁的男人，要表现他硬朗、干练、沉稳、若有所思有点神秘的感觉。你应该选择明暗对比度大的场景，身体大部分放在阴影中，侧面接受一点光，营造神秘感，多使用90°侧面光，突出男人面部轮廓。如果是影棚人像，采用点光源，90°或45°侧面光，产生强光比的效果。不停的用光去营造他的气质、神秘感，凸显他的胡茬，凸显他的肌肉，他的身材，他的眼神如果杀气够好，可以露出来，不好就用光或设置姿势隐藏掉。

造型：姿态可以微坐、站立双手交叉放在胸前，单手撵着鼻梁等动作。构图采用中央构图，尤其是双手交叉放在胸前，单手稍歪一点也可以。不要使用唯美的姿势，出离了男性应有的气质。男人的造型上中规中矩即可，不用花太多心思，重点放在光线氛围的营造上，造型与你要表达的主题相吻合即可。

厂、公司、饭店、超级市场、候机大厅的室内都可能根据客户要求出现在广告中，用来宣传和树立自己的形象。

多数的一般性商品作为被摄体于室内摄影相比，都有点小巫见大巫。室内拍摄不但需要大面积的覆盖光源，而且又往往受现场限制，带来选取拍摄角度和布光的诸多不便。

室内摄影的核心问题是要准确地表现出它的建筑和装饰风格，强调现场的真实气氛。人们对不同功能用的建筑已用约定俗成的习惯印象。设计者与消费者都不希望改变这印象。比如酒吧光线暗淡、环境朦胧，宴会厅灯饰辉煌、豪华明亮，候机厅照明简朴、高大敞亮。如果把酒吧拍得清晰明亮，则会给人以面目全非之感。当然也有例外，旅游宣传品的图片大都要求清晰鲜明，即使要介绍处于昏暗光线下的古老壁画，也要尽可能地使影像做到精致、清楚、鲜亮。这显然是让读者了解内容，而不是去强调气氛。

使用大型相机拍摄室内景显然更有利，大尺寸对焦屏和胶片既便于观察细节，又有利于细节层次的表现。尤其是可以使用前、后座的摆动来控制变形、景深，又可在因场地窄小，相机位置不能随意移动的情况下，使用平移光轴来达到引动影像区域，避开影像构图前景中障眼的物体。

室内景摄影中，标准镜头即使充分利用视角也只能涵盖部分场景。而中焦短镜头只能局限于拍摄局部及特写，因此难得一用。这样，短焦距和广角镜头在室内空间不大时，就显得十分必要了。但它又面临一个十分敏感的问题，短焦距镜头只要稍微倾斜，室内的垂直线条就会产生汇聚现象。另外，短焦距镜头和广角镜镜头在室内摄影中，会不成比例地夸大离机位较近的各种物品和装饰。这就要求极可能地简化室内景摆设，尤其是前景的摆设。实际上内景的东西越多，越可能干扰和分散对主题的注意力，并使画面杂乱拥挤。内景中办公用品、家具、饰物，合理自然而有序的组合，会使人感到舒适并富有情趣。华丽或有特点的内景更要分清主次，把视点集中在最主要的部位。

有时，现场布局在构图中可能会出现不均衡的感觉，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可以用物与光来配置。比如拍摄一间书房，靠窗明亮处只能有写字台，而侧面墙不但有厚重的书橱，而且越想里越深暗。在此情况下，既要平衡构图，又不想改变原来静谧和谐的气氛，可在暗部设一盏灯，既是点缀又使暗部有光感，丰富了层次，物与光均得到均衡。

室内摄影对垂直线的汇聚必须做细心的修正，否则读者难以认同，并会给摄影师带来非专业化的印象。拍摄一般的内景时，机位大都没必要在室内的高度去中，以求垂直线的平行，它可以通过前、后座的平行位移或摆动达到。另外，镜头的仰附、机位的高低，主要取决于室内装饰的特点和所要表现的重点。比如宴会厅灯饰漂亮华丽，极有特点和代表性，欲以突出，这时机位宜低，镜头可仰视，也可以升降前、后座，使灯饰的面积加大，并有意识地压缩了地面。如果这个时候加高机位，镜头平视或俯视，就会淡化了灯饰。

一般而言，室内景构图通常都只包括两面墙和地面，如果天花板和灯饰漂亮也可以纳入画面，如此共有四个面。这种块面结构看起来舒服，不呆板。如果将另一面墙也加上，那么房间越小，越会使影像感到憋气，尤其又不得使用广角镜头时，严重的透视变形更令人难以接受。当然有些宽广的内景，如门厅、宴会就不必有此顾虑。一些狭小的内景，如饭店的客房、卫生间，为了显示全面的服务设施，有时咋不得不包括三面墙以及天花板和地面。